导演：保罗·麦圭根
主演：斯科特·斯比德曼,Ellen Marguerite Cullivan,Scott Kasics,Kyle Leatherberry,里兹万·曼吉,欧嘉·梅雷迪斯,Enya Flack,里克·佩雷斯,Ira Grossman,Sebastian Cavichiolo,Keith Zielke,佩吉·瓦哈达特,安东尼·B.詹金斯,亚历克西斯·巴卡,格蕾丝·朱诺,Mélodie Rose Romano,Tanya Hutchins,梅尔·法尔,Jillian Barrie,吉姆·福特
故事发生在南佛罗里达，一个阳光与阴影同样浓烈的地方。RJ·德克尔曾是一名报社摄影师，却因身负重罪而名誉扫地，在刑满释放后选择在这里重启人生。他不再是那个用镜头记录真相的新闻人，而是转行成为一名私家侦探，接手的案件从离奇古怪到惊悚诡异，跨度极大。这样的身份转换本身就带着某种讽刺意味：一个曾经被法律定罪的人，如今却要靠调查真相来谋生。他的过去像一道无法愈合的伤口，随时可能被重新撕开。
与他并肩查案的有两位女性。艾米莉亚·奥乔亚是他的前女友，职业是记者，两人之间显然还残留着未了的情感与信任问题。而艾米莉亚的妻子、警探梅洛迪·阿布鲁也加入了这条查案线，这种人物关系本身就充满了张力——前男友、前女友，以及前女友的现任妻子，三人要在案件调查中协作，既要面对外部的危险，也要处理彼此之间微妙的情感与立场差异。与此同时，一位来自德克尔过去的神秘女子悄然出现，她的身份和目的都不明确，可能是他最得力的盟友，也可能是将他重新拖回监狱的致命威胁。这条线索贯穿始终，为整个故事增添了持续的不安感。
从风格上看，这部剧集将犯罪调查与人物关系剧结合，案件本身的离奇程度与主角团队的复杂关系互为映照。南佛罗里达的地域氛围——炎热、潮湿、明暗交错——也为故事提供了合适的底色。斯科特·斯比德曼饰演的德克尔需要在查案的同时不断面对自己过去的阴影，而围绕他的几位女性角色各自带着不同的立场和秘密，使得每一集在推进案件的同时也在推进人物之间的信任与猜疑。这种双线并行的叙事方式，让整部剧在类型框架内保持了足够的人物厚度。
阳光太刺眼，配乐偶尔抢戏，但佛罗里达那股湿黏劲儿拍出来了。中间几集色调压太暗，差点弃了。
德克尔被过去拽住那劲儿太真实了，室友说像极了我俩赶ddl。
案子刚铺开时挺抓人，佛罗里达那股子怪味儿也拍出来了。后面几集线索收得有点急，德克尔和前女友那条线倒是一直稳。第九集收尾留了个口子，明显还有下一季。
斯科特·斯皮德曼把德克尔那种颓丧里带点狡黠的劲儿演得挺到位，配角也没拖后腿。可惜第九集收得有点急，感觉编剧赶着下班。
女主演哭戏那段配乐一收，我鸡皮疙瘩直接起来了。
刷到几个片段就被那种迈阿密的潮湿色调吸住了，配乐懒懒的带点爵士味，跟画面里的棕榈树和破旧汽车旅馆搭得刚好。刷完才发现只有九集，有点没看够。
斯皮德曼把那种颓丧又倔的劲儿演得真舒服，台词留白特别多但一点不闷。艾米莉亚和梅洛迪的对手戏台词节奏像打乒乓，冲这点也值得追。
每集结尾都硬留悬念，看多了有点累。
德克尔蹲在车边啃三明治那场，我愣是跟着叹了口气，人到中年混成这样就挺真实。案子倒没太追，就想看他怎么把日子过下去。
剪辑跳得我头晕，一个转身就换场景。
比《真探》少了那股阴郁劲儿，倒跟《博斯》有点像，落魄大叔查案标配。但德克尔这嘴碎得让人想快进，案子本身还凑合。
案子还行，就是节奏慢得让人犯困。